Сообщений в теме: 6595

[DolivoDobrovolskyRus]

 NikolaM (25 Июль 2026 - 01:42) писал:

Ять! За это открытие даже премии не существует нигде кроме шестой палаты в УЗТ Минздрава РФ.

Люди вы просто вчитайтесь!
Оказывается Е.Шварц сплагиатил у Виман...
DDR....тень это отсутствие света .... Как можно поглотить ее.... Что там поглощать?
Чем дольше живу тем тоньше полиэтилен и  больше неадекватных..

Харе тупить!

[DolivoDobrovolskyRus]

Санскрит, вимана Брихадешвара и числа Фибоначчи

 вимана.png   1,31МБ   6 Количество загрузок:

Ну вот что действительно связано с виманой — это последовательность, очень похожая на числа Фибоначчи. Ещё в VI веке до н. э. математик и грамматист Пингала в труде науке о стихосложении «Чандас-шастра» описал схему подсчёта ритмов, которая по сути является последовательностью Фибоначчи. Он искал количество способов составить стихотворную строку из долгих и кратких слогов — и пришёл к ряду: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21 , 34, 55… а санскрите это называлось Матрамера и описывалось через комбинаторику слогов. То есть сами числа были известны, пропорции из них строились, но концепции «золотого сечения как числа φ» не существовало. Его задача была про поэзию и ритм. Он хотел узнать: сколько существует способов составить строку заданной длины из долгих и кратких слогов?

Обозначения:Краткий слог —  «у». Долгий слог — равен двум кратким.
Посчитаем, сколько вариантов строк получится для каждой длины в единицах мера длительности:

Длина 1: только «у» → 1 способ.
Длина 2: «уу»→ 2 способа.
Длина 3: «уyy»→ 3 способа.
Длина 4: «уyyуу»→ 5 способов.

И так далее. Получается тот же самый ряд: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21 , 34, 55… — то есть числа Фибоначчи, но родившиеся из стихосложения. На санскрите это называлось Матрамера или  «мера по длительности». Пингала не называл их «числами Фибоначчи» тогда этого Фибоначчи и его термина не существовало, но описал он саму рекурсию: количество способов для длины n равно сумме способов для n-1 и n-2_. То есть: Число вариантов строки длины n равно числу вариантов длины n-1, сложенному с числом вариантов длины n-2. F(n)=F(n−1)+F(n−2); Предел этого отношения — как раз φ=1,618...

Хотя самого числа фи не выделяли как отдельный символ, пропорции, связанные с этим рядом, были давно известны и активно использовались. В архитектуре и искусстве пропорции вроде 5:8 или 8:13 встречались повсеместно. Их не называли «золотым сечением», но считали эстетически приятными и правильными — именно поэтому такие соотношения закладывали в планы храмов, статуй и даже в структуру стихов. Бхаскара в своём трактате «Лилавати»  использовал стихи, чтобы закрепить в памяти правила работы с пропорциями. Тогда считалось, что поэтическая форма помогает запоминать сложные вычислительные приёмы. В тексте встречаются задачи, где ключевую роль играет пропорция — та самая идея, что отношение частей к целому или друг к другу создаёт гармоничную структуру. К примеру, в задачах на «правило трёх» (пропорцию вида a:b = c:d) Бхаскара формулировал условие и решение в стихотворной форме. Это не просто случайность: он подчёркивал, что вся вычислительная практика пронизана пропорциями. Для Бхаскары арифметика и алгебра не были разобщёнными: он показывал, как пропорция лежит в основе и в торговли, и геометрии, и астрономии. Так что здесь пропорция — не только математический инструмент, но и часть поэтического языка.

А теперь перейдём к зодчеству. Вимана Брихадешвара (XII век, Танджавур, Индия). В её пропорциях находят соотношения, близкие к золотому сечению. Если внимательно изучить план и фасады, можно заметить, что соотношения между ключевыми элементами — высотой основного святилища и его основания, шириной дверных проёмов и их высотой, размерами разных ярусов укладываются в эту гармоничную пропорцию. В стихах Бхаскары, и в пропорциях виманы мы видим одну идею: пропорция — это способ упорядочить сложность, найти гармонию и баланс. В поэзии это инструмент для закрепления вычислительных правил, в архитектуре — для создания ощущения устойчивости, величия и гармонии. А корни такого подхода уходят глубже: к тем самым числам которые сами по себе ведут к пропорциям, золотого сечения φ. Секрет в том, что в определённые дни года в солнечный полдень тень от самой верхней, узкой части виманы падает не на землю вокруг храма, а прямо на его широкое основание. Из-за этого со стороны кажется, будто тени вообще нет — она как бы «поглощается» самой конструкцией. Как это получилось? Архитекторы очень точно подобрали пропорции башни: соотношение её высоты, ширины основания и угла наклона граней. Они учли и географию: Танджавур расположен на 10,8 градуса северной широты. Именно при таком сочетании параметров в дни, близкие к солнцестоянию, в солнечный полдень солнце оказывается в зените, и его лучи падают под углом, при котором тень верхних ярусов накрывается массивным низом башни. Дополнительную точность даёт и то, что храм идеально сориентирован по сторонам света, а все элементы тщательно подогнаны друг к другу. Интересно, что этот эффект не постоянен в течение всего года — он проявляется только в конкретные периоды. В надписях самого храма башню даже называют «той, что не отбрасывает тени», что подтверждает: это была осознанная архитектурная задача, а не случайность. Но у феномена есть и символический слой. По древней традиции тень связывают с бренностью и иллюзорностью материального мира (майей), а свет — с вечным, с небом. Создав конструкцию, где в самый яркий момент дня тень как бы исчезает, зодчие воплотили идею преодоления иллюзорности и движения к вечному. И это не магия, а блестящий синтез геометрии, астрономии и философии. На самой верхушке виманы стоит огромный каменный кувшин. Он весит 80 тонн. Как его подняли на высоту 60 метров? Храм сложен из гранита, без раствора и клея. Камни подогнаны друг к другу так точно и плотно, что между ними не просунуть даже лезвие. Это работает как система  «паз-гребень»: каждый блок имеет свой профиль, и вся конструкция держится за счёт собственного веса и точности стыковки. Такой метод называют «взаимозацепляющиеся камни». Благодаря этому вимана пережила шесть сильных землетрясений и до сих пор стоит ровно. Пропорции блоков и их взаимное расположение — это и есть «математическая устойчивость» здания. Внутри виманы находится один из самых больших монолитных лингамов с высотой 3,7 метра. Его пропорции не случайны - соотношение высоты к диаметру подобрано так, чтобы лингам выглядел идеально вытянутым» и гармоничным. В архитектуре такие пропорции считались сакральными: они должны были вызывать у человека чувство порядка и покоя. В зале виманы стоят колонны, которые при постукивании издают музыкальные звуки. Их высекали с такой точностью, чтобы каждая пела на своей ноте. Это опять математика и физика: длина, толщина и плотность камня определяют высоту тона. Вимана не только про математику пропорций, но и про точное знание неба. Его главный вход ориентирован строго на восток, и в дни равноденствия первые лучи солнца попадают прямо в святилище, освещая лингам. Это не совпадение, а точный расчёт широты Танджавура и угла падения солнечных лучей. Получается, вимана какбы ещё и солнечные часы и календарь. По тому, как свет ложится на разные части здания, можно было определять время года и даже время суток. Перед виманой стоит колоссальная статуя священного быка Нанди. Она весит 25 тонн и высечена из цельного куска гранита. Её масштаб тоже продуман. Бык Нанди должен выглядеть внушительно, но не перетягивать внимание со самой башни на себя. То есть и здесь работают пропорции - размер Нанди соотносится с высотой виманы как 1:3. Это классический приём в архитектуре — создавать иерархию масштабов, чтобы взгляд сначала останавливался на главном. Математика рождалась из поэзии а здесь — из архитектуры. Но принцип один и тот же: пропорция — это язык гармонии. В стихах она помогала запоминать правила, в вимане создавать ощущение вечности и порядка. И в обоих случаях точность была не ради красоты цифр, а ради практического результата: чтобы стих звучал ровно, а вимана стоял тысячу лет. Пропорции виманы Брихадешвара поражают — в их основе лежат строгие математические расчёты, и символические смыслы.  Главная башня виманы над святилищем имеет высоту 59,8 метра. При этом её основание — квадрат со стороной 30 метров. Архитекторы подобрали соотношение так, чтобы башня не выглядела громоздкой: ширина основания и высота находятся в гармоничной связи, что создаёт визуальный баланс. Вимана состоит из 16 ярусов. Каждый следующий ярус меньше предыдущего — башня сужается кверху. Пропорции уменьшения тоже продуманы: это не просто линейное сужение, а система, которая усиливает ощущение устремлённости вверх. В планировке комплекса не только самой башни, но и дворов и галерей встречаются соотношения, очень близкие к золотому сечению (1 к 1,618). Например, соотношение частей разных элементов комплекса дают такие пропорции. Это не значит, что каждый угол вымеряли по формуле — скорее, архитекторы использовали систему пропорций, где такие соотношения возникали органично, задавая общую гармонию.

Пропорции отдельных элементов виманы.

Внутри виманы находится лингам т.е. фаллос  символ мужской производящей  силы. Он имеет высоту 3,7 м и диаметр 1.23м тоже подобрали в определённом соотношении, чтобы форма выглядела визуально сбалансированной и идеальной. Перед виманой стоит монолитная статуя быка Нанди. Её размеры 2 м в высоту, 6 м в длину, 2,5 м в ширину, соотносятся с масштабом самой башни — что создаёт иерархию - взгляд сначала фиксирует виману, а затем переходит к деталям. Такие пропорции — не эстетика а орпределённые соотношения просто считались сакральными. Они должны были отражать гармонию космоса и создавать пространство, которое направляет человека от земного к небесному. Кроме того, точная геометрия обезпечивала устойчивость конструкции. Вимана Брихадешвара состоит из 16 ярусов и сужаются они постепенным уменьшением размера квадрата в плане — то есть каждый следующий ярус, если смотреть сверху, представляет собой квадрат меньшего размера, чем тот, что под ним. Получается такая ступенчато-пирамидальная форма. При этом архитекторы не сделали сужение равномерным на глаз. Они выстроили в сужение пропорциональную систему - соотношение сторон квадратов и высота каждого яруса подобраны так, чтобы визуально башня казалась лёгкой, устремлённой вверх, а не громоздкой. В такой геометрии исследователи находят отсылки к золотому сечению — что именно и задаёт ощущение гармонии и баланса. Ещё один важный нюанс: на каждом ярусе стены не просто сужаются, но и ритмично декорируются — пилястрами, нишами, скульптурными рельефами. Это не только украшает башню, но и визуально разбивает массу, усиливая эффект лёгкости и подчёркивая ступенчатость. В итоге вся конструкция работает как единый образ - от мощного основания к более изящной вершине. Такая форма не только эстетична, но и практична — она помогает равномерно распределять вес и повышает устойчивость всей конструкции. Действительно, выглядит вимана так, как будто «поглощает» свою тень в полдень. Архитекторы династии Чола не боролись с тенью, а хитро с ней договорились — спроектировали храм так, что тень в зените не уходит на землю, а ложится на саму конструкцию. Вот главные инженерные хитрости:

Пропорции основания и вершины.
Основание виманы сделано заметно шире, чем её верхняя часть. Когда солнце в полдень находится почти в зените, его лучи падают почти вертикально. Из-за того, что низ башни шире, тень от верхних, более узких ярусов как раз попадает на расширенное основание — то есть «поглощается» самой конструкцией, а не ложится отдельным тёмным пятном на землю рядом

Точная ориентация.
Виману идеально сориентировали по сторонам света. Это было критически важно: именно благодаря правильной «привязке» к солнцу расчёт сработал именно в полдень и в течение всего года.

Геометрия граней.
Архитекторы с ювелирной точностью рассчитали угол наклона каждой грани башни. Это дополнительно помогло добиться того, чтобы тень в зенит не «выглядывала» в сторону, а следовала контуру сооружения. В итоге создаётся иллюзия, что тень как будто стекает по башне и исчезает в её массиве. И это не просто случайность: в индийской традиции тень имеет глубокий символизм — она ассоциируется с эфемерностью земного мира. Так что этот эффект ещё и подчёркивал идею преодоления иллюзорности и связи с вечным, божественным. Получается синтез точной геометрии, астрономии и философии. Архитекторы тоже продумали и то, как свет ведёт себя внутри храма. Входные проёмы и ниши спланировали так, чтобы свет проникал постепенно — от более освещённых зон к более тёмным по мере приближения к святилищу. Это создавало особый опыт: взгляд естественным образом направлялся вглубь, к «священной темноте». Весь комплекс выстроен с безупречной симметрией и подчиняется строгим геометрическим правилам. Это не просто эстетика.

Пропорции виманы:
Высота. Около 64 метров. Вершина. Над 16 ярусами возвышается крупный гранитный блок. Его сторона — примерно 7,77 метра, а вес — 80 тонн. На углах этого блока установлены пары скульптур быков Нанди, а в центре — финальный элемент. Виману спланировали по строгим геометрическим правилам. План комплекса построен по принципу сетке из 16×16 квадратов. Сам комплекс имеет прямоугольную форму, которую можно описать как два сложенных квадрата. 244 метра с востока на запад и 122 метра с севера на юг. Внутри выделяют несколько ключевых зон с примерными размерами: Святилище (машинное отделение) — около 30,5 метра в длину; Большой зал — 53,3 метра; Частичный зал — 19,8 метра. Исследователи отмечают, что в пропорциях отдельных элементов и в планировке комплекса действительно находят отсылки к золотому сечению

План комплекса: прямоугольник из двух квадратов – как этюдник В.С. Гребенникова.

Внешние габариты храмового комплекса — 244м на 122м. Соотношение 244: 122=2:1 или два квадрата, точно пристыкованный друг к другу. В архитектуре это канонический приём: он задаёт масштаб и устойчивость. А вот если взять не весь периметр, а внутреннюю сетку  16×16 квадратов и смотреть на ключевые оси и расстояния между важными точками кпримеру, от главного входа до центра святилища, тут уже появляются соотношения ближе к золотому сечению. Современные исследователи накладывают на такие планы «золотую спираль» и видят, что ключевые узлы (входы, углы залов, центры святилищ) попадают в «узлы» спирали. То есть пропорции не случайны: они задают иерархию пространства.

Вимана: высота и основание. Её высота — 63 м, сторона основания — около 30 м. Получаем: 63 : 30 =2,1

Опять не φ, а 2:1. Но это не промах: в архитектуре того времени именно такое соотношение высоты к стороне основания считалось «правильным» для виманы — чтобы башня выглядела устремлённой вверх, но не «падала» визуально. Теперь посмотрим на сужение ярусов. У виманы 16 ярусов, и они уменьшаются не линейно, а по продуманной прогрессии. Если измерять высоту нижних ярусов и ширину их оснований, можно заметить, что пропорции меняются так, чтобы каждый следующий ярус выглядел «чуть легче» предыдущего. В некоторых измерений, при сравнении высоты одного яруса к ширине следующего появляется значение  φ =1,618. Внутри виманы стоит лингам высотой 3,7 м. Его пропорции высота 3.7м к диаметру 1.23м подбирались так, чтобы он выглядел идеально вытянутым. Соотношения высоты к диаметру в 3:1 в этой вимане пропорции называют «сакральными». Статуя Нанди перед храмом 6 м в длину, 2 м в высоту даёт соотношение длины к высоте 3:1;

Как именно это измеряют?
Берут точный план. Выделяют ключевые точки: входы, центры залов, углы святилищ, основания и вершины башен. Строят отрезки между этими точками и считают их отношения. Накладывают «золотую сетку» и «золотую спираль» и если узлы сетки совпадают с важными архитектурными элементами, это трактуют как использование гармонических пропорций φ.

Почему это всё равно про золотое сечение?
Потому что человеческое восприятие любит пропорции, близкие к φ. Они кажутся сбалансированными. И когда архитекторы поколениями оттачивали каноны (сетку 16×16, соотношения 2:1, 3:1, правила сужения ярусов), они интуитивно приходили к тем самым «приятным глазу» отношениям. Поэтому сегодня мы можем наложить на эти планы золотую спираль — и она будет красиво ложиться на ключевые узлы. План комплекса виманы  Брихадешвара строится на сетке — 16×16 квадратов. Это не просто разметка: такая модульная сетка задаёт иерархию пространства а ключевые точки — входы, центры залов, углы святилищ, основания и вершины башен —совпадают с узлами этой сетки. Современные исследователи накладывают на такой план золотую сетку и золотую спираль. Они делают это, чтобы визуально и математически проверить, совпадают ли важные архитектурные элементы с пропорциями золотого сечения φ ≈ 1,618.

Вот что сравнивают.
Расстояния между ключевыми зонами т.е. отношение отрезка от середины внутреннего квадрата до середины павильона быка Нанди к другим значимым отрезкам в комплексе даёт значение, близкое к φ. Соотношения внешней и внутренней областей внешнего двора находят, что стороны разных зон двора соотносятся друг с другом примерно как φ³. Пропорции отдельных элементов в некоторых измерениях как высота яруса виманы к ширине следующего, соотношение частей лингама, тоже выявляют значение 1,618. Это не доказательство того, что древние зодчие сознательно и повсеместно использовали формулу золотого сечения а показывает, что архитекторы мастерски работали с гармоничными, сбалансированными пропорциями, а совпадение с φ — результат продуманной геометрии и следования традиционным канонам.

Ангула — традиционная мера длины и буквально означает «палец». За основу брали ширину среднего сустава среднего пальца правой руки 2см. В трактатах по архитектуре и скульптуре ангула закреплялась как фиксированная единица и становилась модулем для всех измерений в проекте. Архитекторы задавали ключевые размеры (ширину входа, высоту основания виманы, габариты) в ангулах, а затем строили всю остальную композицию, кратно увеличивая или уменьшая этот модуль. На основе ангулы выстраивались и пропорции фигур и статуй. В шилпа-шастре детально прописывались каноны: сколько ангул должно быть в высоте фигуры, как делятся лицо, туловище, конечности. Таким образом, ангула не просто измеряла длину — она задавала систему пропорций, обезпечивая гармонию и соразмерность всех частей виманы друг другу и целому.  Получается такая цепочка: ангула → модульная сетка → гармоничные соотношения между элементами → в отдельных точках и при определённом анализе выявляются пропорции, близкие к золотому сечению. Древние мастера не искали φ как математическую абстракцию — они работали с практическим модулем и традиционными канонами, а гармония сама собой приводила к красивым соотношениям.

Конкретный план: как на нём «ловят» золотое сечение
Возьмём упрощённый, и реальный пример: план главного двора и виманы. Допустим, у нас есть два отрезка:
Отрезок A: от главного входа до центра святилища 96 м. Отрезок B: от центра святилища до павильона быка Нанди 59,3 м.Считаем отношение: 96 : 59,3 ≈1,628. Разница меньше 1% — для архитектуры это попадание в «золотую» зону.

Как это делают исследователи?
Берут точный план от Археологической службы. Выбирают ключевые узлы: входы, центры святилищ, углы залов. Строят отрезки между ними и считают отношения.Накладывают «золотую спираль» — она строится из квадратов, стороны которых равны числам ряда Фибоначчи: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89… Если важные элементы попадают в «узлы» спирали или на её витки, это трактуют как продуманную гармонию. Но это не значит, что древние строители чертили спираль циркулем. Скорее, они интуитивно или по канонам попадали в те же пропорции, которые мы сегодня называем «золотыми».

Ангула — это ширина средней фаланги среднего пальца, 2 см. Но в архитектуре это не просто «палец», а модуль — главная единица измерения, от которой всё строится. В трактатах по по строительству и скульптуре были чёткие правила. Например: Выбирали модуль. Допустим, ангула = 2 см. Задавали ключевые размеры в ангулах. Например, ширина главного прохода — 32 ангулы, высота дверного проёма — 64 ангулы. Строили сетку. Весь план разбивали на квадраты размером в 1 ангулу или в 4 ангулы (1 пада т.е. 8см). Для пропорции фигур и статуй были отдельные каноны. Например, рост идеальной фигуры — 96 ангул, лицо — 12 ангул, плечо — 18 ангул и т.д. Так статуя Нанди получалась не «случайной», а строго пропорциональной.

Пример расчёта для виманы
Допустим, что основание виманы должно быть 1500 ангул, а высота — 3150 ангул. Тогда: Пропорция: 3150 : 1500 = =2,1.
Это и есть то самое соотношение высоты к основанию, которое мы видели в реальности (63 м : 30 м ≈ 2,1.

То есть они не искали число φ как число. Они брали канонические пропорции «высота должна быть в 2 раза больше основания») и выражали их в ангулах. А поскольку эти каноны веками оттачивались на практике, они естественным образом давали гармоничные, «приятные глазу» соотношения —близкие к золотому сечению.

А почему это было удобно?
Масштабируемость. Если ты строишь маленький храм, ты берёшь ангулу поменьше. Если большой — побольше. Пропорции остаются теми же.Точность без инструментов. Можно мерить верёвкой, размеченной на ангулы, или даже шагами, если знаешь, сколько ангул в шаге. Передача знаний. Каноны записывали стихами, чтобы их легко было выучить наизусть. Например: «Высота виманы — столько-то ангул, ширина — столько-то». Модуль/ангула задаёт базовую единицу. Каноны задают пропорции: сколько ангул должно быть в высоте, ширине, длине. Сетка помогает расположить элементы так, чтобы они были золото-симметричны и гармоничны. Практика и опыт приводят к тому, что пропорции получаются сбалансированными — и современные исследователи находят в них золотое сечение. Получается, что золотое сечение в Брихадешваре — это не формула, которую чертили циркулем а гармония пространства. Допустим, мастер берёт за основу модуль в 1500 ангул для ширины основания. Ширина основания:1500 ангул. Получается соотношение высота : ширина = 2:1

А почему именно в стихах?
Представь: ты ученик зодчего в XI веке. У тебя нет калькулятора, нет распечатанных таблиц. Зато у тебя есть учитель, который произносит такие двустишия, и ты их заучиваешь. В чем преимущества стиха? Ритм помогает запомнить. Пропорции вроде «высота вдвое больше основания» врезаются в память. Формула универсальна. Ты можешь взять любой модуль (хоть маленький, хоть гигантский) — пропорция останется той же. Есть место для гибкости. Слово «столько-то» означало, что мастер сам выбирает базовый размер, но сохраняет соотношение. Для скульптур были свои стихи. Например, правило для идеальной человеческой фигуры: Тело — в 19 ангул, лицо — в 12, руки — в 18, пусть всё будет соразмерно». Это уже чистая модульная сетка: вся фигура строится от одной единицы (ангулы), и пропорции частей жёстко заданы каноном. Так делали и статуи Нанди, и фигуры на стенах храма.

[DolivoDobrovolskyRus]

 кубики узор.jpg   431,24К   6 Количество загрузок:

3Д пространство как объёмная сущность может быть определено просто и описано логически, но введение динамизма, на протяжении эонов, требует строгого математического подхода. В логике Гиперборейцев средством для этого служит подсчёт взаимодействующих событий между соседними кубиками, образующими континуум пространства, и  этот подсчёт зависит от отношения изменения, включающего интервал, определяемый в физике как «время». Любой цикл взаимодействия между двумя объектами имеет три взаимодополняющие фазы:

• «сжимающее столкновение»
  
• «отскок-обращение»
  
• «расширяющееся разделение».

Все эти три режима строго подчиняются циклическому временному интервалу, и определяются в трёх дополнительных фазах, как

• «одновременное мгновение столкновения»
  
• «резонансный период обращения»
  
• «последовательный интервал разделения».

Столкновительное взаимодействие кубиков создаёт сжимающие напряжения в точке удара. В резонансном интервале сжимающее напряжение обращается в расширяющееся. А последовательная расширяющаяся стадия запускает переход  напряжений за пределы своей границы кубика к другими кубиками, образующим континуум пространства. Три состояния взаимодействия в рамках одного динамического цикла происходят как одновременное событие. Но когда взаимодействие расширяется, переходя из одновременного в последовательное мигрирующее состояние, каждый цикл состоит из повторения одновременного состояния. Равенство алгебраической суммы чередующегося интервала приводит к состоянию вечного Эфирного осциллятора – вкратце ВЭО, которое самоподдерживает вечную динамику взаимодействий и является отличительной чертой физики Гиперборейцев.

Очень спорному и часто обсуждаемому майнстрим ционофизикой феномену - «энергии нулевой точки», придаётся аксиоматическое математическое обоснование через вывод ВЭО. Состояние вечного Эфирного осциллятора в физике Гиперборейцев определяется как взаимодействующие между собой состояния трёх сил – Триквестра, которые являются исконой причиной абсолютно всех явлений во Вселенной и дальше во бездне Эфира и образуют основной и единственный принцип Бытия. Аксиоматический вывод вечно динамического состояния с помощью комбинаторной математики Гиперборейцев уникален и возводит её на вершину явлений в науке 21-22 веков и дальше. В качестве примера состояния ВЭО поясним, как такое состояние может существовать вечно.

 Лук лучника.jpg   81,29К   6 Количество загрузок:

Лук лучника является знаковой моделью состояния ВЭО. Древко лука в виде дуги, представляет собой длинную плоскую полосу из жёсткого дерева и/или металла. Когда её одновременно сгибают, внешняя поверхность растягивается, а внутренняя тоже одновременно сжимается, а если убрать сгибающее давление, она возвращается в нормальное положение. Если к обоим концам согнутой полосы прикрепить тетиву, она будет резонировать, вибрировать точнее пульсировать, растягиваясь и расслабляясь под действием одновременного двойного давления — сжатия и расширения, внутреннего и внешнего слоёв изогнутой полосы. В зависимости от жёсткости полосы и эластичности тетивы она всегда достигнет сбалансированного резонансного состояния и останется в нём навсегда. Предварительный усилитель с микрофоном, прикреплённым к луку в средней стабильной точке, будет воспроизводить резонансную частоту на слышимом уровне. И если тетива не изменят своего состояния, звук будет производиться вечно, и это было успешно проверено. Ключевыми характеристиками, делающими это возможным, являются жёсткость древка, где сжимающее и расширяющееся состояние *напряжение или стрессы* создаются одновременно благодаря степени её жёсткости, и способность тетивы сохранять натяжение, создавая постоянную частоту пульсации.

Теоретически, в физике мгновение определяется как безконечно малый интервал времени, стремящийся к нулю. Однако в 3Д реальности мгновение времени должно иметь относительное, но всегда дискретное числовое значение. Понятие мгновения столкновения можно понять просто как интервал времени, за который твёрдый объект передаёт удар от одной стороны к противоположной. Иными словами, если твёрдый объект толкнуть с одной стороны, противоположная сторона, сдвинется в тот же момент в зависимости от его жёсткости. Если жёсткость т.е. плотность твёрдого объекта максимальна, этот временной интервал будет минимальным, образуя мгновение, поскольку искажение будет минимальным. Теперь если два таких подобных объекта например 3Д кубики сталкиваются, это взаимодействие происходит в пределах одного и того же интервала времени — т.е. мгновения. Не существует интервала меньше этого мгновения, равно как и искажения, которое могло бы его увеличить. Так что, действие обоих объектов в пределах мгновения должно определяться как одновременное. Одновременные взаимодействия между многими объектами сливаются в единый отсчёт, поскольку всё происходят в пределах «цикла мгновения». Одновременное столкновение во взаимодействии поддаётся подсчёту и подсчёт взаимодействий является реальным событием, тогда как интервал взаимодействий во времени — это относительное сравнение. Таким вот образом, подсчёт как процесс оценки явлений является определённым и точным. В качестве примера, если разность между начальным временем T₀ и конечным T₁ равна T₁ - T₀ = 0, то отношение T₀/T₁ = 1 — это утверждение, означающее, что сравнение происходит в рамках одного и то же мгновения, а подтверждается интервалом T₁ - T₀ = 0. Таким вот образом, проверка на одновременность событий подтверждается двумя способами:

• нулевым временным интервалом или
  
• отношением двух величин, равным 1.

Отношение безконечность/безконечность также равно 1, что позволяет наблюдателю создавать неограниченное количество переменных отношений при условии, что их сумма всегда равна единице. Тогда как время является относительным параметром и, следовательно, это не реальный, а субъективный процесс. В физике существует аналогичная концепция, где волны разных частот накладываются, чтобы уменьшить интервал времени между двумя соседними, и когда этот интервал становится нулевым, понятие волн переходит в континуум. В случае квантового подсчёта с использованием произвольного интервала времени, например одной секунды, он относительно точен, но не является  достоверным процессом, поскольку нет способа определить, является ли отсчёт единичным или объединённым. Однако опыт показывает, что последовательные события можно подсчитать, потому что интервал времени разделяет два соседних действия, но невозможно те, которые происходят одновременно в пределах мгновения.

Десять хлопков рук можно подсчитать как таковые, если они происходят один за другим, но если все десять происходят в одно мгновение, их можно сосчитать только как один. Это создаёт аномалию девяти исчезнувших отсчётов, всегда когда взаимодействия точно синхронизируются и действуют одновременно и синфазно. Ну хотя девять отсчётов не поддаются подсчёту, они увеличивают интенсивность как скрытая плотность хлопков внутри одного хлопка. Следовательно, количество взаимодействий, происходящих одновременно в пределах временного интервала одного мгновения, указывает на плотность отсчётов на «мгновение временного интервала», тогда как последовательные, указывают на количество таких мгновений, существующих между взаимодействиями. Аналогично, момент перехода от одновременного к последовательному временому интервалу охватывает «резонансный период обращения», подсчитываемый как количество таких мгновений. Таким вот образом, все фазы взаимодействующих событий между соседними компонентами можно подсчитывать в терминах этого одного мгновения, но невозможно подсчитывать те, которые происходят одновременно внутри цикла мгновения. Не существует обнаруживаемого метода отдельной идентификации слитых и суперпозиционированных взаимодействий, но математически их можно оценить, приравняв плотность к «квадрату времени». Оговорка состоит в том, что такая оценка дискретных значений плотности не может рассматриваться как разделённые или последовательные события, ибо это продукт одновременного события. Гравитационные и магнитные явления в физике относятся к одновременно взаимодействующей области, и поскольку их нельзя измерить отдельно как дискретные состояния, сложность возникает из-за косвенного способа их обнаружения. Загадка массы, является классическим примером вышеуказанной оговорки, ибо массовый фактор распознаваем только тогда, когда его плотность превышает единицу. Такое поведение является естественным следствием существенной композиции 3Д кубиков. Во время взаимодействия между двумя очень жёсткими кубиками, мгновение столкновения, обращения и разделения между ними знаменует переход от одновременного к последовательному состоянию. Отношения действительны только в том случае, если сравнение двух параметров относится к одному и тому же мгновению и моменту измерения. Если нет, сравнение становится последовательным, в котором задействован временной интервал. Следовательно, «одновременное состояние активности» двух или более кубиков в пределах одного мгновения должно равняться числовому отношению двух параметров, тогда как «последовательный интервал» разделения, должен равняться сумме обоих, поскольку этот интервал не находится в пределах минимального интервала. В точке удара одновременное мгновение должно равняться последовательному интервалу как сумме, когда они находятся в равновесии. Это уравнение может быть удовлетворено путём решения выражения для самоподобного интервала самосмещения при взаимодействии между двумя кубиками как аксиоматического значения Золотого сечения.

1 + х = 1 / х

последовательное = одновременное
т.е. х = [√(1+2²)-1]/2 = 0,618...
1 / x = 1 + x = 1,618
а после перестановки получаем 1 = х + х²
и возводя в степени как одновременные отношения получаем хⁿ=xⁿ⁺¹ + xⁿ⁺²

т.к. сумма безконечного ряда степеней x при n стремящемся к безконечности, образует динамический цикл в Эфире
∞
∑ хⁿ = 1/x = 1+x
1
то комбинаторная сумма последовательности степеней от xⁿ до xⁿ⁺ⁿ равна единице, получаем суперсимметричный ряд с комбинаторными коэффициентами образующими треугольник Паскаля:
хⁿ⁺⁰ + n^xn+1 + axⁿ⁺² + ax^n+n-2 + nx^n+n-1 + x^n+n-0 = 1

Вот такая последовательность преобразований образует уникальную логическую петлю, основанную на комбинаторных значениях которая определяет характеристики самоподобия и масштабной-симметрии, которые существуют в мгновение столкновения и разделения между двумя соседними кубиками. Поскольку фаза взаимодействия со сжимающим столкновением является меньшей, она обозначается как x² а сам интервал разделения, будучи большим, обозначается как x, что приводит к периоду обращения х³.
х - х² = х³

а интервал сжатия после добавления x³ / 2 составляет
х² + х³ / 2 = 1/2

что точно равно фазе расширения после вычитания x³/2
x - x³ / 2 = 1/2

И поскольку оба интервала — сжатия и расширения равны, алгебраическое самосмещение равно нулю, и точка взаимодействия двух кубиков всегда должна оставаться в центре, если все внутренные параметры не изменяются. А это значит что существует только одна уникальная комбинация взаимодействующих состояний Триады Сил, действующих одновременно в позициях 1/2, x и x², образуя реальный источник 3Д голографического состояния т.к. асимптотическая сумма 1/2 стремится к 1, подтверждая неизменное местоположение столкновения в центре даже при очень высоких скоростях счёта взаимодействий, где n является показателем плотности счёта взаимодействий в одном и том же месте т.е. в точке.
n
∑ 1 / 2ⁿ + 1 / 2ⁿ = 1
1

Вот этот вывод закладывает основу понятия принципа самоподобия и масштабной-симметрии. Аксиоматическое значение цикла в Эфире получается путём добавления x/2 = 0.309 с комбинаторным учётом 1/2ⁿ через выражение
A_n+1 = √ [1 - √(1 - (An))² ]²+ (An)²; A₀ = x / 2

Это приводит к аксиоматическому циклу из точно 10 взаимодействий, когда n стремится к безконечности, а отношение диаметра к длине окружности достигает предельного значения π
π / (2n  A_n) = 10 когда n → ∞
(1 / 2)ⁿ = A_n (10 / π ) или 2ⁿ Aⁿ (10 / π )=1

таким образом один аксиоматически резонансный цикл в Эфире ограничен именно десятью взаимодействиями, поскольку косинус угла при интервале взаимодействия от 36° точно равен cos ( 2π /10) = 0,809 а что составляет именно половину золотого сечения 1,618 / 2 = 0,809 и совершено согласуется с циклом. Одновременный цикл из 10 взаимодействий может быть представлен как логарифмический индекс единицы а все числовые значения представляются в виде математического кода с логарифмическим индексом по циклическому основанию десять а не десятичному, Для ясности эталлоные постоянные образуют начальную последовательность, из которой аксиоматически выводятся более крупные постоянные.

Постоянная С является аксиоматической скоростью счёта взаимодействий за один цикл между кубиками в Эфире, составляющими пространство, строго следуя самоподобным и масштабно-симметричным правилам пропорциональности при всех одновременных отношений. Скорость счёта возрастает до С^х при сжимающей фазе цикла а падает до C^(1-х) при расширяющейся фазе, для каждую из осей координат 3Д пространства т.е. Эфира.

C = 10^{(2/x^3)} = 296 575 966... только для одну ось а так как осей 3 то C³ = 10 ^{[ ( 2 / x^3 ) ] 3  =} 2,6 х 10²⁵

Что бы получить одну голографическую точку в матрице кубиков нужно вазймодействие всех 6 кубиков возле одного кубика и соотвсетсвено скорость счёта взаимодействий шести кубиков возрастает до (C³)^{^2} = C⁶ = 6,8 х 10⁵⁰

[DENWAR]

Вероятно жук это черепная коробка человека с 3 глазом при активации начинает светиться тело.
Ну возможно Египтяне могли найти большее помимо чаловеческого аналога у жуков...
Цигун , Нади, система чакр а пирамида и певчие инструмент для активации шишковидной железы но какая частота и как активировать система практик не ясна. Может у Х-Жука есть такое свойство с момента эволюции схожее с просветлением человека что даёт ему доступ к телепорту впространстве? Ну если жук сильно хочет наружу в итоге оплавленное отверстие в стеклянной колбе и пустая колба без этого жука а он где-то в других координатах уже.
И если уж связано с мозгом и телекинезом то надо оптику разбирать и зрительный аппарат системы человека мозги и глаза и понять взаимодействие работы усиления телекинеза.

[mrn]

 DENWAR (26 Июль 2026 - 23:09) писал:

Вероятно жук это черепная коробка человека с 3 глазом при активации начинает светиться тело.
...
И если уж связано с мозгом и телекинезом то надо оптику разбирать и зрительный аппарат системы человека мозги и глаза и понять взаимодействие работы усиления телекинеза.

у животных четыре глаза - дополнительные два для различения рассвета и заката Солнца.
известная всем информация.

[DolivoDobrovolskyRus]

Раздвинут пространство значит рассинхронизировать матрёшки т.е. на какой-то интервал линейного времени уничтожить суперсимметрию и соорудить петлу времени. А по-другому никак.

Матрёшки во линеном времени (1+x) ; x = 0.618


Матрёшки во логарифмическом времени. (1/x) ; x = 0.618

[NikolaM]

 DolivoDobrovolskyRus (26 Июль 2026 - 16:34) писал:

Харе тупить!

Ну кто тут тупит это еще разобраться надо:
 657127563517235412331.png   609,24К   5 Количество загрузок:
Это либо величайшее открытие либо шизоидное заявление.
Давай объясняй как это можно сделать....
Т.б. как можно поглотить тень?
Думаю многим тут будет интересно....
Не припоминаю таких заявлений здесь.
Докажи что тут никто с головой не дружит кроме тебя, или все увидят что ты только и способен копипастить, даже не вникая....

 mrn (26 Июль 2026 - 23:25) писал:

у животных четыре глаза - дополнительные два для различения рассвета и заката Солнца.
известная всем информация.

Вообще-то есть животные с пятью глазами

Сообщение отредактировал NikolaM: 27 Июль 2026 - 21:14

[Yrch]

 mrn (26 Июль 2026 - 23:25) писал:

у животных четыре глаза - дополнительные два для различения рассвета и заката Солнца.
известная всем информация.

У подавляющего большинства животных (млекопитающие, птицы, рептилии, рыбы) ровно два глаза. Известная всем информация.

[DolivoDobrovolskyRus]

 Yrch (27 Июль 2026 - 18:07) писал:

У подавляющего большинства животных (млекопитающие, птицы, рептилии, рыбы) ровно два глаза. Известная всем информация.

Yrch
верно 100500%

Зачем два а не пять? Cуперсимметрия?

Интересные мысли - О природе физического вакуума
Цитата:
Стимулом стойкого интереса к физическому вакууму является надежда ученых на то, что он откроет доступ к океану экологически чистой вакуумной энергии. Очевидно, что эти надежды не беспочвенны. В рамках квантовой электродинамики теория указывает на реальность существования в физическом вакууме "океана" энергии. Плотность энергии вакуума W определяется соотношением [19]:
Изображение,
где: h – постоянная Планка, a – коэффициент, ν – частота.
Отсюда следует, что энергия вакуума может быть очень большой. Однако, вследствие высокой симметрии вакуума, непосредственный доступ к этой энергии весьма затруднителен. В результате, находясь, по существу, среди океана энергии, человечество вынуждено пользоваться только традиционными способами ее получения, основанными на сжигании природных энергоносителей. Тем не менее, при нарушении симметрии вакуума доступ к океану энергии возможен. Поэтому внимание исследователей привлекают новые физические эффекты и феномены в надежде на то, что они позволят заставить физический вакуум "работать".

При достижении критического уровня возбуждения физический вакуум порождает элементарные частицы – электроны и позитроны. Поэтому многих исследователей интересует способность вакуума генерировать электроэнергию. Эффект Казимира указывает на возможность извлечения механической энергии из вакуума. Достижению реальных результатов, в плане практического использования энергии физического вакуума, мешает отсутствие понимания его природы. Загадка природы физического вакуума остается одной из серьезных нерешенных проблем фундаментальной физики.


Косинов Н.В., Гарбарук В.И., Поляков Д.В.
http://kosinov.314159.ru/kosinov7.htm

ключевые слова - при нарушении симметрии вакуума доступ к океану энергии возможен!

а как сделать это?

[NikolaM]

<p>

 DolivoDobrovolskyRus (26 Июль 2026 - 16:34) писал:

Харе тупить!

Ну кто тут тупит это еще разобраться надо:
 657127563517235412331.png   609,24К   5 Количество загрузок:
Это либо величайшее открытие либо шизоидное заявление.
Давай объясняй как это можно сделать....
Т.б. как можно поглотить тень?
Думаю многим тут будет интересно....
Не припоминаю таких заявлений здесь.
Докажи что тут никто с головой не дружит кроме тебя, или все увидят что ты только и способен копипастить, даже не вникая....

Я думаю все увидели......
Ты пиши, пиши...ровно через сутки ты не можешь ничего редактировать и тогда я тебя буду цитировать...

 Yrch (27 Июль 2026 - 18:07) писал:

У подавляющего большинства животных (млекопитающие, птицы, рептилии, рыбы) ровно два глаза. Известная всем информация.

Ты не в курсе, что пчелы тоже животные?У них пять глаз. Загугли...

Да, насекомые — это животные. [size=4]
В биологической систематике их относят к царству Животные (в некоторых классификациях — к подцарству Эуметазои). Более точно — они образуют класс Насекомые (Insecta) в типе Членистоногие. [size=4]
Почему так? У них есть ключевые признаки животных: они питаются другими организмами (растениями, другими животными, органическими остатками), они активно передвигаются, у них нет клеточных стенок (как у растений или грибов), и они, как и другие животные, получают энергию, потребляя органический углерод. [url="https://ru.wikipedia.../wiki/Насекомые"]ru.wikipedia.org*

Сообщение отредактировал NikolaM: 27 Июль 2026 - 21:23

[mrn]

 Yrch (27 Июль 2026 - 18:07) писал:

У подавляющего большинства животных (млекопитающие, птицы, рептилии, рыбы) ровно два глаза. Известная всем информация.

конечно, если есть четыре - то и два найдутся
я так понял ты желаешь аргументов? не не желаешь, тогда получай:
У первых позвоночных было две пары глаз
Четырехглазый варан

Цитата

Все усложняется тем, что у позвоночных есть два непарных теменных глаза. Например, у миноги они присутствуют одновременно и оба обладают светочувствительностью (рис. 5а). Один из них (задний) называется пинеальным органом, другой (передний) парапинеальным или париетальным органом. У других позвоночных дела обстоят по-разному (D. Hamasaki, D. Eder, 1977. Adaptive radiation of the pineal system). У акул, например, развит только пинеальный орган. У костных рыб, как правило, тоже, хотя снаружи его обычно не видно. И у млекопитающих сохранился только пинеальный орган, утративший зрительную функцию и превратившийся в эндокринную железу — эпифиз. У гаттерии и у многих ящериц все наоборот: париетальный орган отлично развит и вполне глазоподобен, а пинеальный орган редуцирован. Но по крайней мере у одной вымершей ящерицы пинеальный орган, судя по диаметру теменных отверстий в крыше черепа, был развит почти так же хорошо, как и париетальный (см. картинку дня Четырехглазый варан). Создается впечатление, что эти органы взаимозаменяемы. Почему же их два?

[NikolaM]

У животных может быть пять глаз ТЧК.

[DENWAR]

 mrn (28 Июль 2026 - 00:15) писал:

конечно, если есть четыре - то и два найдутся
я так понял ты желаешь аргументов? не не желаешь, тогда получай:
У первых позвоночных было две пары глаз
Четырехглазый варан

Прям как камера смартфона ещё и "лидар и фронатльный датчик" тепловой глаз для ИК анализа окружающей среды

[NikolaM]

глянь на пчел там вообще все красиво

[Yrch]

У личинки жука скакуна восемь глаз.

[mrn]

 Yrch (27 Июль 2026 - 18:07) писал:

У подавляющего большинства животных (млекопитающие, птицы, рептилии, рыбы) ровно два глаза. Известная всем информация.

спустя некоторое время

 Yrch (29 Июль 2026 - 03:36) писал:

У личинки жука скакуна восемь глаз.

[DolivoDobrovolskyRus]

спустя некоторое время


Две половины мозговой системы представляют собой тонкий прибор для мультиплексирования сенсорных сигналов, основанные на тех же взаимодействующих качествх Трёх Сил пространства. Мозг, обнаруживает стрессовые потоки эталлоных кубиков как разность потенциала между двумя полушариями, передавая эту разницу через «третий глаз» — шишковидную железу в нижний спинной мозг через нервные сплетения, которые усиливают сигнал. Этот опытный сигнал — поток «Кундалини». При получении запроса от человека два несбалансированных полушария мозга начинают интенсивный поиск, пока не достигают точки равновесия — нулевого потока стрессов. Получив ответ, человек вздыхает с облегчением, получая полное удовлетворение. Этот процесс символизирует состояние «ОМ». Все феномены — вроде экстрасенсорного восприятия, чудес и сверхъестественных проявлений, которые казались якобы иррациональными — связаны именно с всплеском потока стрессов эталлоных кубиков. Это явление всегда вызывалось сдвигом фазы когерентного потенциала которое ещё не проявилось как опознаваемое излучение т.е. как фотон. В результате появляется кратковременная полная скалярная сила, источник которой неуловим. Поэтому никакой прибор, основанный на измерении энергетического перепада, не смог зафиксировать изменение фазового сдвига потенциала. Однако любая мозговая система, основанная на генетических клетках — будь то у человека, животного или растения, сможет обнаружить это как изменение чувства, настроения или физического состояния.

Бакстер это подтвердил через эксперименты с растениями, и явление теперь известно как «эффект Бакстера» особенно ярко выраженный у человека в состоянии глубокой медитации с тета частотой 3,75 Гц, то есть в сбалансированном или нулевом состоянии покоя. «эффект Бакстера» - утверждение, что растения способны ощущать и реагировать на эмоции, намерения и даже гибель других живых существ, включая человека. Поскольку всё подвержено влиянию постоянно присутствующих токов стрессовых перемещений, небофизика matri-x.ru играет важную роль в формировании тенденций в любой генетической материи.

Эксперименты Хьюза-Древера действительно фиксировали стрессовые токи в пространстве, однако как всегда списали это на шум приборов. Наличие такого тока исключает необходимость введения «принципа эквивалентности», так как в пространстве существует всего один поток стресса. Он проявляется или как гравитация, электромагнетизм, слабое и сильное взаимодействия или как сдвиги фаз в доменах кварков — всё зависит от временного цикла. Такая теория ни при каких обстоятельствах не могла бы появиться в майнстрим центрах физики и космологии, не говоря уже о человеке, если бы не была опубликована Эфирная природа этой Гиперборейской концепции.

 4354354353.png   244,58К   11 Количество загрузок:

[DENWAR]

надо в темноте фоткать глаза в момент просветления при появлении фосфенов )
Обычно там где практиковали телекинезис потом в то же время ту же дату ток на след год создаётся полтергейст и если стоять в том месте то ты почувствуешь это как фосфеновый импульс вспышки в глазах. Некоторые создают такие аномальные конусы в пространстве после сильных эмоциональных потрясений.
А когда человек случайно ловит такой эффект ещё может быть переплонение энергией ЦИ в результате она просто рассеивается вокруг и получаются фосфены. Ну ещё бывает ложный сигнал при гипоксии мозга)))))))  точнее защитный
Вообще выходит что можно программировать объекты подключаясь к их информационной структуре и изменяя вектор направления сознанием чувством и импульсом полей от ладоней или без них создавай невидимую пружину и активируя её.  цигун.png   106,79К   4 Количество загрузок:

[DolivoDobrovolskyRus]

Денвар приветствую

Да ты прав. Такое возможно т.к. у нас есть тонкий инструмент взаймодействия с кубиками пространства. Этот инструмент не мозги а СОЗНАНИЕ человека вкупе с намерением и важнейшей волей.

Души человека полностью под СИЛУ создавать и проецировать мыслеформы в форме фосфенов а затем уловить ответку на самом базовом уровне мироздания.

Если закрыть глаза двумя перстами и направить внимание внутрь себя на ментальный экран то можно увидеть разные вариации потока стрессов эталлоных кубиков как правильные геометрические узоры - фосфены и их непрерывный динамизм. И не только пассивно увидеть а управлятьими ими!

На самом деле мы то и делаем - проецируем мыслеобразы на вещество и материю минуя подстилку мироздания - кубики а зря! Вся магия бытия начинается именно тут.


Эталлоное пульсирующее  состояние кубиков (подстилки мироздания) всегда синхронизировано, когерентно, резонансно, стабильно и  имеет максимальную интенсивность ускорения; затем следуют семь уровней когерентных, гармонических и пульсирующих  режимов, за которыми следует расширяющееся излучение свыше шестнадцатого порядка от эталлоного; Ядро кубика т.е. кубическая точка не является ни пульсирующим, ни гармонически взаимодействующим. Это место, центр или сердцевина, которая удерживает силу в форме потенциала произведенного в результате циклического столкновения/отталкивания из-за сверхтесного контакта пульсирующих кубиков, запущенных в действие принципом  Золотого сечения Триады Сил в изолированном, свободном и синхронизированном состоянии.

Резюмируя:
Ядро кубика(ов) — это суперпозиция трёхмерных пульсирующих форм Эфирной субстанций, обусловленных режимом дыхания Трёх Сил во внутрь себя в условно «статическом» состоянии «спящего потенциала» в необнаруживаемом, абсолютном Эфире, который сам по себе всегда синхронизирован, когерентен, вечно динамичен, но непроявлен  — в нормальном состоянии, а его период определяется исключительно временной константой цикла, которая формирует самопотенциал.

Логическое доказательство того, что ядро кубика(ов) является скоплением пульсаций т.е. их суперпозицией. Поскольку причинные действия, ведущие к объединению/растворению т.е. созданию/разрушению вещества, не являются одновременными как положено  а последовательными, вывод заключается в том, что должно быть или очень много ядер или отдельных его компонентов, а также потому, что взаимодействя Триады Сил производят множественные типы явлений, тогда как оно должно бы быть единичным если бы ядро было бы единичным т.е. эталлоным объектом.

[NikolaM]

DDR,твой Слив засчитан!

 mrn (29 Июль 2026 - 13:14) писал:

спустя некоторое время

Он просто не знал, что насекомые тоже животные...а ты?

 mrn (29 Июль 2026 - 13:14) писал:

спустя некоторое время

Он просто не знал, что насекомые тоже животные...а ты?